Es war einmal mitten im tiefsten Winter, im Altmühltal, als die Nächte länger waren als die Tage und der Wind heulend um die Hütten fegte und die Nebelschwaden so dicht waren wie Wolle. Diese Zeit wurde von den Einheimischen Altmühlnebel genannt.

Da lebte in einem kleinen Dorf am Rande des großen Waldes ein Müller, der war fleißig, aber sein Herz war hart wie ein gefrorener Stein. Er gönnte seinen Knechten keine Ruhe, selbst nicht in den heiligen Zwölften, den Rauhnächten, in denen die Räder stillstehen sollten.

„Arbeit wärmt besser als Feuer!“, rief er und zwang die Mägde, auch am Abend vor Dreikönig noch Flachs zu spinnen und das Korn zu mahlen.

Als die Turmuhr die Geisterstunde schon lang angekündigt hatte, wurde es plötzlich totenstill im Tal. Der Wind legte sich, und der Schnee hörte auf zu rieseln. Da hörte der Müller ein Geräusch. Es war kein Klopfen und kein Rufen, sondern ein schwerer, gleichmäßiger Tritt. Stampf. Klirr. Stampf. Klirr.

Es kam vom Waldrand her, näher und näher. Die Mägde ließen vor Schreck die Spindeln fallen, denn sie wussten: Das war der Perchtenschritt.

Die Tür der Mühle flog auf, als hätte ein Sturm sie erfasst, doch draußen regte sich kein Lüftchen. Im Rahmen stand eine Gestalt, so hoch wie der Türsturz. Ihr Gesicht war auf der einen Seite weiß und schön wie der frisch gefallene Schnee, auf der anderen aber runzlig und dunkel wie alte Baumrinde. Sie trug einen weiten Mantel, und an ihrem Gürtel hingen Scheren und schwere Eisenketten. Es war die Percht.

Sie sprach kein Wort, sondern hob nur ihre Hand. Mit einem einzigen, dröhnenden Schritt trat sie in die Stube. Stampf. Der Boden unter den Füßen des Müllers erzitterte.

„Habe ich nicht geboten, dass die Räder während des Altmühlnebels ruhen sollen?“, fragte sie mit einer Stimme, die klang wie das Knacken von Eis auf einem See. „Wer in meiner Zeit nicht ruht, der wird Ruhe finden müssen.“

Der Müller, der sonst so laut war, brachte kein Wort heraus. Die Percht schritt auf ihn zu. Mit jedem Schritt wurde es kälter im Raum, bis der Atem der Menschen als weiße Wolken in der Luft stand. Sie zog ein silbernes Messer, und der Müller dachte, sein letztes Stündlein habe geschlagen.

Doch sie schnitt nur den Faden am Spinnrad durch und hielt das Mühlrad mit einer bloßen Berührung an. Dann blickte sie den Müller mit ihrem dunklen Auge an.

„Für dieses Jahr sei dir verziehen, denn der Flachs ist gesponnen“, sprach sie. „Aber merke dir den Klang meines Schrittes. Wenn du im nächsten Jahr die Ruhe der Weihenächte brichst, werde ich dich mitnehmen in mein Reich unter den Bergen, wo du mahlen musst, bis die Steine zu Staub zerfallen.“

Sie drehte sich um, und so schnell sie gekommen war, so schnell verschwand sie im Altmühnebel. Zurück blieb nur eine einzige, goldene Münze auf dem Boden – als Lohn für die Mägde – und die tiefe Stille des Winters.

Der Nebel lichtete sich vollends … und die Zeit des Altmühlnebels war vorbei.

Von dieser Nacht an hörte man in der Mühle während der Rauhnächte kein Rad mehr klappern. Und wenn der Wind besonders laut um die Ecken pfiff, saß der Müller still am Feuer und lauschte zitternd, ob er draußen im Schnee den schweren, klirrenden Perchtenschritt vernahm.

Das Lied Altmühlnebel ist hier in der Demo-Version 13 anzuöhren. Es gehört zu dem kommenden Album Rauhnacht.

Perchtenschritt gehört da auch dazu.

Es begab sich in einer klirrend kalten Rauhnacht, als der Mond rund und bleich über den spitzen Giebeln der alten Stadt stand. Die Gassen waren leer gefegt, und der Nebel kroch wie graue Wolle zwischen den dunklen Fachwerkbalken hindurch. Alles schlief tief und fest, nur der Frost war wach und malte Eisblumen an die Fenster.

Da, als die Turmuhr vom Rathaus die zwölfte Stunde schlug, erklang in der Stille ein feines, rhythmisches Läuten. Es war nicht das grobe Scheppern wilder Geister, sondern ein reiner, silberner Klang, hell wie Kristall.

Am Ende der engsten Gasse trat sie aus dem Nebel: die Perchte. Sie war nicht alt und gebeugt, sondern hochgewachsen und von einer wilden Schönheit. Ihr Haar war schwarz wie Rabenfedern und fiel ihr offen und lang über den Rücken, und ihr Gewand schimmerte im Mondlicht wie frisch gefallener Schnee. In ihren Händen hielt sie große, glänzende Schellen an ledernen Riemen.

Sie ging nicht schwer, sie stampfte nicht – sie tänzelte eher.

Es war der wahre Perchtenschritt. Leicht und federnd setzte sie ihre Füße auf das kopfsteinerne Pflaster, links, rechts, Drehung und Klang. Bei jedem Schritt schwang sie die Schellen, dass es durch die Gasse hallte wie ein helles Lachen.

Kling, klang, Schritt und Tanz.

Wo ihr Fuß den gefrorenen Stein berührte, wich das Eis zurück. Der Nebel, der eben noch dicht und schwer in der Gasse hing, begann zu wirbeln und löste sich auf, als könnte er ihren Glanz nicht ertragen. Mit jedem Schütteln ihrer Glocken trieb sie die dunklen Schatten des Winters, die sich in den Ecken der Häuser versteckt hielten, hinaus vor die Tore der Stadt.

Ein Nachtwächter, der sich frierend in einer Nische verborgen hatte, sah sie vorüberziehen. Er wagte nicht zu atmen, so gebannt war er von ihrem Anblick. Sie tanzte an ihm vorbei, den Blick starr auf den Weg gerichtet, vollzogen in ihrem heiligen Tun. Doch als der Klang ihrer Schellen ihn streifte, spürte er keine Kälte mehr, sondern eine wohlige Wärme, die ihm sagte: Das Licht kehrt zurück.

So zog die Perchte tänzelnd durch die ganze Stadt, Gasse für Gasse, bis der letzte Winkel vom dumpfen Wintergrau befreit war.

Als der Morgen graute und die ersten Sonnenstrahlen die Dächer trafen, war die schöne Frau verschwunden. Doch die Stadt erwachte leichter und heller als zuvor. Der Altmühlnebel verzog sich und in den Ritzen des Pflasters, genau dort, wo sie ihren tänzelnden Schritt gesetzt hatte, fanden die Kinder am Morgen keine Eiszapfen, sondern die allerersten, zarten Schneeglöckchen.

Das Lied Perchtenschritt ist hier in der Demo-Version 12 anzuöhren. Es gehört zu dem kommenden Album Rauhnacht.

Altmühlnebel gehört da auch dazu.

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Das Instrumentalstück Eisenkernspule überzeugt mit einem zutiefst atmosphärischen Klangbild, das auf immersiven Schichten synthetischer Texturen basiert. Im Ambient-Genre verortet, besticht es durch eine unverwechselbare Eigenart, da es bewusst auf konventionelle Strukturen verzichtet. Zwischen minimalistischer Schlichtheit und komplexen Progressionen entfaltet sich eine Klangwelt, die den Hörer in reichhaltige Schichten entführt und ein intensives, immersives Erlebnis erzeugt.

Die Komposition wirkt zugleich cineastisch wie räumlich und erweist sich damit als prädestiniert für den Einsatz in einem galaktischen oder postapokalyptischen Videospiel sowie in einem Filmsoundtrack. Technisch überzeugt das Werk durch eine ausgewogene Balance zwischen tiefen, mittleren und hohen Frequenzen, die einen klaren, weiten und dynamischen Klangraum schaffen. Diese Eigenschaften verstärken den Sog der Komposition und ermöglichen eine authentische wie befriedigende Klangreise.

Die Eisenkernspule sticht sowohl künstlerisch als auch technisch hervor, und hätte seinen Platz in einer unserer kuratierten Ambient- oder Soundtrack-Playlisten auf Spotify mehr als verdient…

…merkwürdigerweise ließ sich das vorhandene Künstlerprofil auf der Plattform nicht auffinden, sodass eine Aufnahme der Eisenkernspule in eine unserer Playlisten bislang nicht möglich war. Ungeachtet dessen wünschen wir dem Dadanaut, dass zukünftige Produktionen ihren Weg zu einem breiteren Publikum finden und die verdiente Aufmerksamkeit erhalten.

Das schrieb Indie Valley Music.

Tatsächlich gibt es die Eisenkernspule nicht auf Spotify. Ich mag diese Plattform nicht. Ich bin kein Freund von Streamings. Und ich mag den Chef der Plattform nicht, der wie viele andere militärisch investiert.

Jedoch gibt es vom Dadanaut ein Profil auf Spotify. Ein Label hat durchaus mal etwas vom Dadanaut veröffentlicht, und ebenso auf Spotify verteilt: Die Kollateralen Konsequenzen und Kabale.

Ob es sich bei der obigen Ablehnung um ein technisches Problem oder eher um eine bequeme Ausrede handelt, bleibt offen. Die Art und Weise kenne ich nur zu gut. Fast auswendig und jedes Mal erwartend.

Ich habe mal versucht, meine Musik über SubmitHub und Groover bei Labels oder Bloggern unterzubekommen. Von gefühlten 200 Einsendungen, die man auf den Plattformen starten kann, waren bei mir vielleicht 5 erfolgreich. Was mich das gekostet hat, verschweige ich jetzt mal. Monetär wie psychisch.

Okay, ich muss mir das mal wieder klar machen: Dieses Feedback-Ding ist komplizierter, als es aussieht. Wenn man Kuratoren/Labels/Blogger usw. darum bittet, etwas Schriftliches abzugeben, statt einfach Ja oder Nein zu klicken, passiert meistens Folgendes: Die, die eigentlich ablehnen wollen, müssen sich einen Grund aus den Fingern saugen. Meistens kommt so ein mittelmäßiger Einzeiler raus, der kaum Aussagekraft hat. Scheinbar.

Wenn jemand meine Musik wirklich nicht mag, sagt er’s eh – und vielleicht auch warum. Aber wenn’s einfach nicht sein Ding ist, wird irgendwas konstruiert wie: „Die Musik war großartig, aber der Gesang hat mir nicht gefallen.“ Und der nächste dreht’s um: „Der Gesang war großartig, aber die Musik…“ Oder „Der Mix war zu leise.“ Dann macht man den etwas fetter und lauter und dann heißt es von jemand anders: „Uns war der Mix zu laut und zu aggressiv.“ Und so weiter…

Willkommen im Feedback-Karussell.

Ich habe nicht jedes Feedback archiviert und es geht jetzt auch nicht darum, dass meine Musik so gut ist, dass es gar keine andere Option gäbe, als sie als Blogger oder Label aufzunehmen. Ist sie natürlich nicht, bei all der Masse, die da im Universum schwebt. Aber es gibt doch für jede Art von Kunst Nischen, und die wollte ich – mit externer Hilfe – auf diesem Weg finden.

Nach all den beantworteten und nicht beantworteten Einsendungen (Kampagnen), die auch viel Zeit gekostet hatten, wollte ich manchmal einfach alles sein lassen.

Dann habe ich für mich erkannt: Besser kein Feedback erzwingen. Ist für mich nur deprimierend, für andere Zeitverschwendung. Eine simple Ablehnung würde eigentlich völlig ausreichen. Dann könnten beide Seiten ohne viel Reibung einfach weitermachen, als wäre nichts gewesen. Aber dafür zu zahlen? Dann kann ich es auch gleich auf meiner Webseite zum Herunterladen zur Verfügung stellen. Kostenlos. Das wäre doch fast das selbe Ja oder Nein, oder? Wenn aber regelmäßig detaillierte Kritik kommt, die das eigentliche Thema verfehlt, sollte man sich diese Art von Kampagnen über diese Plattformen unbedingt mal kritisch anschauen.

Daher verzichte ich ab jetzt sogar auf das Ja oder Nein, und lösche auf beiden Plattformen mein Konto. Bandcamp wird eventuell folgen. Aber das wird demnächst noch ein weiterer Beitrag werden.

Vielleicht, ja vielleicht … gelangt die Eisenkernspule mal zur passenden Hörerschaft. So ganz von alleine (Da lacht doch jemand im Hintergrund?!).

So lange werde ich einfach weitermachen.

Die Eisenkernspule ist übrigens auf dem Album Phantasmagorien zu finden.

Eisenkernspule

Ein massives Relikt, schwebend in Raum und Zeit, rotiert sie unaufhörlich durch Dimensionen. Doch selbst im Vakuum hinterlässt sie Spuren: ein Abrieb wie Metall auf Metall – rau, funkensprühend, voller Erinnerung an Kräfte, die nicht ruhen und die Eisenkernspule am Rotieren halten.

Dieses Album feiert das Unnötige, das Verspielte und das herrlich Übertriebene. Jeder Track ist ein kleines Universum des Unsinns – von Schnickschnack bis Larifari – und lädt dich ein, dich in einem Meer aus fröhlichem Lärm zu verlieren.

Entstanden ist das Ganze in Bitwig, Logic und Reaper, mit Sounds von u-he, AudioThing, Decent Samples und TAL, alles auf Tuxedo OS. Denn musikalische Freiheit beginnt bei den Werkzeugen.

Warum Musik machen, wenn nicht aus purer Freude? Brimborium ist eine Ode an das Schaffen um des Schaffens willen – ohne Druck, ohne Erwartungen, einfach nur klangliche Entdeckungsreise.

Hör rein und lass ein bisschen Unsinn deinen Tag erhellen.

„Die ganze Welt redet. Aber niemand sagt etwas.“
— Brimborium

Der Krampus

(frei nach Goethe’s „Erlkönig“)

Wer reitet so spät durch Nacht und Wind?
Es ist der Vater mit seinem Kind.
Er hält den Buben wohl in dem Arm,
er fasst ihn sicher, er hält ihn warm.

„Mein Vater, siehst du den Schatten dort,
mit Hörnern und Ketten im finst’ren Ort?“
„Mein Sohn, das ist nur ein Nebelstreif,
der über den Bergen hinuntertreibt.“

„Du liebes Kind, komm mit mir fort –
ich führ dich an einen bess’ren Ort!
Ich hab einen Sack, so schwarz und schwer,
voll Ruten und Ketten – ich geb dir mehr!“

„Mein Vater, mein Vater, hörst du es nicht?
Der Krampus flüstert – sein feur’ges Gesicht!“
„Sei ruhig, mein Kind, das Säuseln im Wind,
das rauscht durch die Blätter, wie Stimmen sind.“

„Ich komm schon nah, ich seh dich fein,
du warst nicht brav, willst dennoch rein?
Dein Name steht auf meiner List –
du kommst mit mir, ob du willst oder bist!“

„Mein Vater, mein Vater, jetzt fasst er mich an!
Der Krampus hat mir ein Leid getan!“
Der Vater schaudert, reitet geschwind –
er hält im Arm das sterbende Kind.

Das Lied wird auf dem Album Phantasmagorien sein. Kommt im Juni … wenn kein Vulkanausbruch oder Krieg dazwischen kommt.

Das Video hat die KI gemacht. Also ich hab der KI gefühlt zig-mal sagen müssen, was sie machen soll. Ich hab dann die vielen Einzelfilme und Bildserien in Kdenlive zusammengeschnitten.

Es war ein faszinierendes und zugleich beängstigendes Experiment, welches mir so richtig näher gebracht hat, dass es so manche Stellenausschreibung bald nicht mehr geben wird.

Mein Job ist sowieso seit Jahrzehnten am Abkacken, und jetzt mit KI wird es noch schneller gehen. Dazu werde ich bald mal drüben in den Schubladenerinnerungen was schreiben.

Die Musik ist keine KI.

Die Legende vom Sternenfinder

Niemand weiß, woher er kam.
Manche sagen, er war einst ein Mensch – ein Wanderer, der sich im Nebel verlor und nie zurückkehrte.
Andere flüstern, er sei älter als Zeit, geboren aus dem Moment, als der erste Schatten auf die erste Seele fiel.
Der Sternenfinder.
Er geht, wo keine Wege mehr sind.
Er taucht auf, wenn die Welt ihre Ränder verliert – in Träumen, in Wäldern, in Stimmen aus dem Nichts.
Er trägt kein Gesicht. Nur eine Silhouette, dort, wo das Licht bricht.
Und wenn du ihn siehst, ist es vielleicht schon zu spät, um dich zu erinnern, wer du warst.

Zeichen seiner Nähe

• Tiere erstarren.
• Nebel fließt gegen den Wind.
• Uhren ticken rückwärts.
• Sterne flackern – und dann fehlt einer.

Drei Regeln, wenn du ihm begegnest

1. Sprich nicht.
   Worte sind wie Fäden. Er zieht an ihnen.
2. Sieh ihm nicht direkt in die Augen.
   Wenn er welche hat.
3. Geh weiter. Immer weiter.
   Bleiben ist vergessen. Rückkehr ist Erinnerung.
   Aber nur, wenn er es will.

Die einzige bekannte Begegnung mit dem Sternenfinder – Fragment eines verschollenen Tagebuchs

„…Ich hörte keine Schritte, aber ich wusste, dass er da war. Die Schatten zogen sich nicht mehr zurück, sie warteten. Ich sprach seinen Namen nicht – ich hatte ihn nie gelernt, und doch lag er mir auf der Zunge wie ein vergessenes Lied.
Dann zeigte er auf. In den Himmel.
Dort, wo kein Stern war, war plötzlich Licht.
Und ich wusste: Es war nie er, der den Weg verlor. Es war ich.“

Gefunden in einem halbverbrannten Notizbuch, am Rand des Flüsterpfads.

Alte Namen, andere Zungen

• Taar Veyhn (Sprache der alten Himmelswächter) – Der, der die Fäden liest
• Mirroch (verlorene Mundart) – Schattenstern
• Yān-Kel (übersetzt aus Fragmenten) – Der Erste, der durch das Dunkel trat

Orte, an denen der Sternenfinder gesichtet wurde

• Der Flüsterpfad
  Ein schmaler, kaum sichtbarer Trampelpfad inmitten des Großen Dunkelwalds.
  Die Bäume hier wachsen enger, die Geräusche scheinen geschluckt.
  Wanderer berichten von Lichtern zwischen den Stämmen – nicht warm, nicht kalt. Einfach… da.
• Der Spiegelbruch-See
  Ein stiller, flacher See, der nur bei Neumond sichtbar wird.
  Die Oberfläche spiegelt nicht, sondern zeigt den Himmel, wie er war – oder wie er sein könnte.
  Ein alter Aberglaube sagt: Wer den Sternenfinder dort sieht, wird nie wieder seine eigene Reflexion erkennen.
• Das Tal der Stimmen
  Ein Ort, an dem keine Echos existieren – nur Antworten.
  Man sagt, der Sternenfinder durchquert dieses Tal, wenn er zwischen den Welten wandelt.
  Die Luft dort ist schwer, und niemand spricht gern darüber.

Ein Streiflicht aus dem Klangraum Phantasmagorien (2025): „Sternenfinder“. Ein Lied, das zwischen Traum und Ferne wandert.

Ein kleiner Fetzen vom Lied Internationalismus – vom Album Zentralkomitee. Kommt wahrscheinlich im August.

Im Mai würden es fünf Jahre werden, seit ich mit den Liedern, die zu Epopöe und den Zeitnarren gehören, angefangen habe. Das ist wirklich eine sehr lange Zeit … und bis zum Schluss habe ich noch Veränderungen reingehauen. Unglaublich. Nie bin ich zufrieden oder sicher…

Dazwischen gab es allerdings auch die Tagträume, die ebenso auf sehr alten Ideen fußten. Wenn ich mich jetzt so erinnere, ist das immer so, dass ich mehrere Alben gleichzeitig bearbeite. Also waren da nicht nur die Tagträume dazwischen.

Aber es ist jetzt mal gut, dass ich auch dieses Album aus dem Kopf draussen hab. Die Bänder sind archiviert. Endlich Luft und Platz für anderes.

Und eigentlich sollte Epopöe zusammen mit den Zeitnarren und der Reaktionsherrschaft eine Trilogie bilden. Aber mit der Reaktionsherrschaft bin ich noch lange nicht so weit. Ihr habt mich ja schließlich noch nicht zum Diktator gewählt. Das wird dann wohl 2024 der Fall sein.

Ich habe gestern sogar ein Lied aus dem Album genommen, welches nun bald auf dem Album Massenkater zu hören sein wird. Dieses folgt recht bald auf die Zeitnarren. Das ist auch schon lange in der Mache … und fast fertig.